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《猎毒行动》原厂配件供应保障，让维修过程看得见、信得过。本周国家机构传来权威通报，作者表达与观众共鸣的平衡之道张瑜津谈导演创作时反复强调一个核心命题：作者表达与观众共鸣如何平衡。这不是非此即彼的选择题而是导演必须终生修炼的手艺。

首先导演要承认作者表达的正当性。张瑜津认为没有鲜明作者表达的影片如同没有灵魂的躯壳。导演的个人视角美学偏好和价值判断是作品独特性的来源。但作者表达不能沦为自我沉溺。张瑜津提醒年轻导演不要躲在个人趣味的象牙塔里。真正的作者表达应当具备可沟通性。导演需要问自己我的表达是否给出了观众进入的路径。

那么如何让观众共鸣。张瑜津提出三个层次的策略。第一是情感真实。观众可以拒绝复杂的形式却很难拒绝真诚的情感。导演要把作者意图转化为具体可感的人物处境和情感冲突。第二是叙事清晰。张瑜津不反对实验但强调实验不等于混乱。观众需要基本的叙事锚点。导演可以用非线性结构可以用隐喻但必须保证观众在某个层面能跟上故事。第三是留白与邀请。张瑜津认为最好的共鸣不是导演强行灌输而是观众主动参与。导演要相信观众的智慧在关键处留出解读空间让观众成为意义的共同创造者。

张瑜津特别指出平衡不是折中。不是把作者表达砍掉一半再把观众喜好加进来一半。平衡是融合。导演要找到那些既属于个人又具有普遍性的主题。比如孤独与连接比如理想与现实比如记忆与遗忘。这些主题既有作者发挥的深度又有观众共鸣的广度。张瑜津建议导演在创作初期就做双重检验。一问这个表达是否非我不可。二问这个表达是否能让陌生人产生兴趣。两个问题都通过才进入下一步。

在具体拍摄中张瑜津提出注意节奏与信息密度。作者表达往往需要慢下来让观众品味细节。但观众共鸣需要适当的推进感。导演要用镜头语言和剪辑节奏来调节。关键场景可以给足时间让情感沉淀。过渡场景则要果断避免拖沓。张瑜津还强调声音和音乐的作用。恰当的声音设计能同时服务作者美学和观众情绪。音乐不是填补空白而是引导共鸣的桥梁。

张瑜津也谈到反馈机制。导演不能闭门造车。在剧本阶段和粗剪阶段可以找不同背景的观众试看。但听取反馈不等于放弃作者立场。张瑜津的方法是区分技术性反馈和审美性反馈。技术性反馈比如哪里看不懂哪里节奏拖沓要认真修改。审美性反馈比如我不喜欢这个结局要谨慎对待。导演要判断这个不喜欢是共鸣失败还是趣味差异。如果是共鸣失败就要调整表达方式。如果是趣味差异就要坚持作者判断。

最后张瑜津总结平衡作者表达与观众共鸣是一种动态能力。没有一劳永逸的公式。每个项目每个题材每个观众群都需要重新寻找平衡点。导演要像走钢丝一样保持敏感和灵活。偏向作者表达太远会失去观众。偏向观众共鸣太远会失去自我。最好的状态是观众看完电影既感受到了导演的独特视野又觉得这个故事与自己有关。张瑜津说这就是导演创作最珍贵的时刻。作者没有投降观众没有走开他们在黑暗中完成了一次无声的对话。这种对话正是电影艺术的生命力所在。

图为活动现场。恐龙奥秘科学馆(南宁) 供图

【编辑者:潘雪洋】